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何伊宁:“只在英格兰”——托尼·雷-琼斯及英国七十年代社会纪
发表日期:2019-06-06 19:32| 来源 :本站原创 | 点击数:
本文摘要:撰文:何伊宁 独一确定无疑的法则就是:要想做一个完完全全无可挑剔的英国人,你就必需在上述场所(几乎所有社交场所)中表示得笨拙而尴尬。一小我必需下认识地如许做,要满身不自由,要硬邦邦,要笨拙,并且最主要的是,要令人尴尬。那些伶牙俐齿、能言善道

  撰文:何伊宁

  “独一确定无疑的法则就是:要想做一个完完全全无可挑剔的英国人,你就必需在上述场所(几乎所有社交场所)中表示得笨拙而尴尬。一小我必需下认识地如许做,要满身不自由,要硬邦邦,要笨拙,并且最主要的是,要令人尴尬。那些伶牙俐齿、能言善道、决心十足的行为,都属于不妥行为。完全非英国式的行为。猜忌不决,轻轻颤栗,不该时宜,虽然概况上看起来让人惊讶不已,但倒是实其实在的准确行为。”

  —— 凯特·福克斯

  在拜读过这本由英国社会人类学家凯特·福克斯(Kate Fox)所撰写的《英国言行潜法则》若干年后,我如愿以偿地在英国科学博物馆的会议大厅里看到这位精灵般的密斯,坐在她身边的还有方才上马的马格南图片社主席马丁·帕尔(Martin Parr),以及英国摄影评论人肖恩·欧哈根(Sean O’Hagan)。虽然对话的内容离不开帕尔以及英国人的社会行为原则,但全场的核心倒是环绕着一位英国社会纪实摄影师所展开的,这位由于白血病而早逝的摄影人不单对于马丁·帕尔,更对英国社会纪实摄影发生过着深远的影响。

  “只在英格兰”(Only in England: Photographs by Tony Ray-Jones and Martin Parr)是英国摄影师托尼·雷-琼斯与马丁·帕尔的作品联展。展览由英国国度媒体博物馆委任马丁·帕尔筹谋,首站于2013年9月21在英国科学博物馆揭幕,平行展出了雷-琼斯于1966-1970年在英国海滨城市及北方城镇所拍摄的相关英国社会风情的口角照片,此中包罗50张从未曝光的作品以及大量材料;以及帕尔于1970年代中期在约克郡小镇赫布登布里奇(Hebden Bridge)糊口和工作时所拍摄的作品,在从头编纂之后,以“我行我素的英国人”(TheNon-Conformists )为名展示在观众面前。2014年夏日,“只在英格兰”的展览最终回到位于英国约克郡布拉德福德的国度传媒博物馆,再一次将托尼·雷-琼斯这个名字带到公家面前。

  “只在英格兰”展览

  谁是托尼·雷-琼斯?

  带着同样的问题,我推开位于科学博物馆二楼媒体空间里高科技的防盗玻璃门,一张口角的接触印相片(contact sheet)让我起首看到了这位摄影师的容貌。1969年,摄影评论人安斯利·埃利斯(Ainslie Ellis)在室内拍下了一组雷-琼斯坐立的肖像,三七分的发型和两撇胡子的托尼不断变换的手部动作,看得出作为被拍摄者的他在其时显得十分拘谨,只在底片的最初四张里,雷-琼斯将相机瞄准镜头,判若两人。

  至今为止,学术界对托尼·雷-琼斯(1941-1972)身前的故事知之甚少,我也测验考试通过在现有的材料、文献和摄影作品中来认识这位艺术家。托尼1941年出生在英格兰萨默塞特郡的威尔斯(Wells),这是一座典型的英格兰中世纪古城,更作为英国最小城市而闻名。雷-琼斯的父亲是一名超卓的油画家兼蚀刻师,可惜英年早逝,年仅八个月大的雷-琼斯从此便跟着母亲和两个哥哥起头了四周借宿的糊口。

  1957年,托尼·雷-琼斯在其时的伦敦印刷学校(现伦敦传媒学院)起头了一段为期四年的平面设想课程,这段特殊的进修履历为雷-琼斯打开了一道人生的大门。雷-琼斯先是师从其时很是有影响力的平面设想师汤姆·埃克斯利(Tom Eckersley)及德里克·伯兹奥尔(Derek Birdsall),后在第二年学年起头接管摄影课程,他的教员恰是罗夫·布兰特(Rolf Brandt),赫赫有名的英国摄影师比尔·布兰特(Bill Brandt)的哥哥。1960年,雷-琼斯拿着一台全新的禄莱可德(Rolleicord)相机拍下了一些照片,他为此中的一张注上题目,“第一台相机所拍摄的第一张照片,伦敦皮革巷市场,1960”。随后的几个月里,雷-琼斯将镜头瞄准伦敦的一些公共勾当或场域,好比海军日,伦敦的市集、公园等等。临近结业,他出发去西班牙、法国及北非旅行、创作,这些作品为雷-琼斯成功申请到耶鲁大学艺术硕士(Master of Fine Art)课程的全奖起到了环节感化。

  在耶鲁大学的两年进修履历使得托尼·雷-琼斯对平面设想和摄影有了更深的理解。其时的导师包罗瑞士精采摄影师赫伯特·玛特(Herbert Matter),美国笼统派画家约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers),诺曼·艾夫斯(Norman Ives)以及精采平面设想师保罗·兰德(Paul Rand)。1962年,决定修学一年的托尼来到纽约,虽然并不是专业摄影系出生,但雷-琼斯仍然凭仗他的先天和机遇获得了数家纽约杂志和报社的兼职工作,此中包罗《汽车与驾驶》(Car & Driver)、《剧场艺术》(Theater Arts)以及《礼拜六晚报》(Saturday Evening Post)等,这批彩色陌头照片显示出他对文化意味符号的乐趣。在从耶鲁大学结业的这些年里,他结识了其时《哈泼时髦》杂志的首席摄影师亚历克赛·布罗多维奇(Alexey Brodovitch),以及活跃在摄影圈中的年轻美国摄影摄影师们,如理查德·艾维尔顿(Richard Avedon)、乔尔· 迈耶罗维茨(Joel Meyerowitz)等人。雷-琼斯在参与贸易拍摄的同时,还创作了大量同美国社区文化、底层阶层和亚文化的口角作品。1964-65年间,雷-琼斯将拍摄重心集中在纽约的各类节庆上,包罗中国新年、国庆、圣帕特里不日游行和请愿勾当中,然而他的镜头更多聚焦在加入典礼的观众,而不是勾当本身。

  2014岁首年月,英国MACK摄影书出书社将托尼·雷-琼斯在美国进修和工作时所拍摄的彩色照片拾掇出来,出书了一本名为《美国色彩》(American Color,1962-1965)的摄影画册,集中展现雷-琼斯在彩色摄影上展现出的先天。

  “只在英格兰”:记载荒谬的社会风情

  然而,1965年的伦敦冬天对于方才硕士结业的托尼·雷-琼斯来说,恰是他摄影生活生计的一次全新转机,在没有亚历克赛·布罗多维奇社交圈的英国,雷-琼斯起头以独立摄影师的身份工作。回到伦敦不久之后,雷-琼斯便起头为告白商和杂志拍摄照片,而在一次和伴侣们去爱尔兰旅行的路途中,作家亚特莉亚·康特(Artelia Court)借给雷-琼斯一本名为《英格兰保守典礼》的画册,上面那些记载了英国各地保守风俗庆典的口角照片勾起了他的乐趣。作为土生土长的英国人,雷-琼斯对这个国度的认识在他从美国回来之后发生了很大的变化,他起头成心图地采办相关英格兰风俗的著作、名信片,并作了大量的调研。雷-琼斯用红色的圆珠笔在笔记本上记实下了英格兰从圣诞到岁暮每个月的节日,以及打算的行程。“只在英格兰”的展览展出了他1966年的笔记本,上面照实地列出了雷-琼斯所感乐趣的拍摄内容:海滨、保守和旧习俗,移民(西印第安人等)、伦敦(城市,公园,夜店,市集)、北部工业地域、郊区。

  这一年,将英国纪实摄影视为戈壁的托尼·雷-琼斯带着他的笔记本和相机,起头了他在英格兰纪实摄影的路程。雷-琼斯的摄影题材多取材于英国人在海滨的度假场景及北方市镇的风俗节庆,用马丁·帕尔的话说,这是由于;“英国人只要在海滨和聚会中,才会抛下固有的保守,充实展现他们的本性”。在一张雷-琼斯在1966年拍摄于英格兰东部布赖顿海滩的照片上,一群白叟坐在离船埠不远的鹅卵石滩上,虽然海风强劲,他们仍然自顾自地喝着下战书茶,吃着点心。而在别的一张拍摄于布莱克浦(Blackpool)海滩的照片中,沙岸椅上的一位西装革履的老先生将叠好的纸巾夹在眼镜下,既诙谐又匪夷所思。雷-琼斯的海滨照片深深的开导了马丁·帕尔,因此同样的类型的照片也频频出此刻帕尔的彩色照片里。

  英格兰城镇的风俗节庆同样是托尼·雷-琼斯最喜爱的题材之一,他把留意力放在那些持久被人们所轻忽的保守庆典和风俗上,试图从中去解析英国人奇特的社会风情与行为原则。但凡提到英国的风俗和保守,大大都人脑子里可能会浮现皇室的仪式典礼、戴着熊皮高帽的英国士兵、西装革履的英国绅士,以及那些讲究的日常礼节;在英伦的文化被鼎力符号化的今天,相关英格兰民间的保守庆典和典礼却很少被人提及。“巴卡普椰舞者”记实了英格兰兰卡斯尔东南部巴卡普一年一度的椰果舞典礼,四个穿戴保守服装的须眉将本人抹成黑人,在两个孩子的陪同下在小镇中游行。

  而在托尼·雷-琼斯所聚焦的英格兰社会风光中,那些不该时宜,匪夷所思的场景才是摄影师所死力想去捕获的。用雷-琼斯本人的话说:“在我分开英格兰五年又再次回来之后,我起头用一种异地人的目光去从头审视这片地盘。这使得我决定诚心诚意地来完成我这个拍摄项目。我认为从非贸易角度上来说,英格兰的摄影上还未被开辟。而比尔·布兰德是唯逐个个用实在和自我的目光去记载的英格兰摄影师。我的方针是从英国人的保守以及他们糊口情况出发,试图通过照片与英国人的精力成立某种沟通,去领会他们的习惯和糊口体例,以及他们行事时的一些嘲讽行为。我曾测验考试用诚笃的和描述性的体例去表示英国人的这些不和时代的行为,对我来说,“英国人的糊口体例”(English way of life)中有一些很是出格且诙谐的处所,而且变得越来越美国化。”雷-琼斯恰是带着这种揭示英国人“现代性精力参差”的决心,用无数细心机关的口角影像向人们证了然他独到的目光。

  也正如摄影评论家格里·巴杰(Gerry Badger)总结道的那样:“雷-琼斯在这方面的摸索中,不只带有些诙谐,还略微显示出从琼·维戈(Jean Vigo)的片子以及比尔·布兰特的摄影中学来的超现实主义色彩,同时,他还意在从加里·威诺格兰德(Garry Winogrand)和罗伯特·弗兰克(Robert Frank)等陌头摄影家那里学到形式上的技巧。他把美国摄影气概大师的客观纪实的拍摄方式融入他的新摄影题材中,与大卫·赫恩(David Hurn)、伊恩·贝里(Ian Berry)以及约翰·本顿·哈里斯(John Benton Harris)等人一道,给英国摄影注入了新的气味。

  除了海滩、小镇之外,托尼·雷-琼斯最常去的还有伦敦及周边的市集,这些遍及于分歧城区的集市往往带有较着的阶层性特征,恰是去察看阶层化社会的切入点。 1971年雷-琼斯在三藩市的艺术学院内谋到一个职位,不外他仍然替伦敦的《周末泰晤士报》工作,直到1972年因突发白血病归天。两年后,英国泰晤士与哈德逊出书社(Thames&Hudson)将雷-琼斯所拍摄的英国照片拾掇成册,出书了名为《偷得浮生半日闲》(A Day Off:An English Journal)的画册,一本英国社会纪实摄影史上最具代表性的作品之一。

  英国社会纪实摄影的保守

  英国是社会纪实摄影的降生地,作为工业革命的前驱,其工业化海潮不单对城市的经济和社会发生了深远的影响,愈加快了摄影术在手艺和题材上的成长。早在1850年代,来自伦敦的社会学家亨利·梅修(Henry Mayhew)便起头用摄影记载伦敦基层阶层的工作和糊口,这些图文报道形式的文章最早被登载在《纪事晨报》(Morning Chronicle)上,随后被编纂成《伦敦劳工和贫民》(London Labour and the London Poor),成为最早用影像描画英国工人阶层和贫民的作品集。

  在英国北方工业巨镇格拉斯哥,工业革命的席卷导致城镇生齿急剧迸发,良多工人都住在老城拥堵的布衣窟里,糊口前提极其恶劣。由摄影师托马斯·安南(Thomas Annan)颁发的《格拉斯哥老和街道的照片:1868-1977》的影集,便照实地记载了格拉斯哥穷户窟中基层工人阶层的糊口。这套作品对不久后当局拆除老城旧房,为工人阶层新建多量安设房发生了庞大的影响。而同期间另一本出名的纪实摄影集名为《伦敦的陌头糊口》,由旧事工作者约翰·汤姆逊(John Thomson)所拍摄,此中记实了1870年代伦敦的社会糊口。与此同时,十九世纪末的美国已进入第二次工业革命的全盛期,由美国旧事工作者、摄影师雅各布·里斯(Jacob Riis)所颁发的《另一半人如何糊口》(How the Other Half Lives)的摄影集,照实地描画了美国布衣窟中的人生百态,不单成为社会纪实摄影的典型,更促使美国通过了第一个意义深远的改良穷户窟糊口前提的法案。

  20世纪30年代,英国遭遇汗青上最严峻的经济危机,不久之后第二次世界大战的迸发使得英国陷入最暗中的年代。与此同时,为了推进对人类行为的科学研究,社会学家查尔斯·马奇(Charles Madge)和汤姆·哈里森(Tom Harrison)于1937岁暮,在英国成立了一个名为“公共察看”(Mass Observation)的组织,采用试用影像、文字和研究演讲的形式来记载上世纪30年代英国人糊口的各个层面。在“公共察看”一封颁发于1937年的宣言中如许写道:“我们对隔邻邻人和他们的习惯知之甚少,我们对本人也是博古通今。我们对于其他阶层或区域人们的糊口情况更是完全蒙昧的。因此对于我们而言,人类学在今天仍然是梦一场。”于是,这种带着英国强烈阶层性的“公共察看”组织在上世纪中期缔造出了无数的纪实摄影作品,同时,这些作品中的窥探和猎奇性也成为英国纪实摄影隐形的特征之一。

  然而,区别去社会学察看的“公共察看”来说,英国现代真正的社会纪实摄影大师非比尔·布兰特莫属。1930年代,在巴黎担任超现实摄影师曼·雷(May Ray)助手的布兰特回到英国,开展本人的事业。起先他接管社会局“家庭部”的委任,拍摄及研究地下呵护所,后来被国度建筑物记载局委任拍摄具有特殊意义的建筑物。在这些工作之外,布兰特多次前去英格兰中部和北部,用镜头记实大萧条期间中产阶层的糊口,于1936年出书了名为《在家的英国人》(English at Home)的作品。然而,在抱负和现实之间,布兰特对英国世袭社会阶层系统的社会进行了更深切的思虑,两年后他出书了《伦敦的一个晚上》(A Night at London),清晰地描画了伦敦基层阶层的糊口。

  英国摄影在从二战竣事到六十年代履历了相当长时间的空窗期,伴跟着持续的经济阑珊,但凡有理想的摄影师们通盘选择去巴黎或是美国寻求成长,良多人都转而处置贸易或时髦摄影,而真正利用保守口角摄影的摄影师少之又少,已经让英国人骄傲的社会纪实摄影在家门口式微了。这时回到英国的托尼·雷-琼斯遭到美国纪实摄影的影响,展开了他持久在海滨城市和北部工业城镇拍摄的项目。1968年,英国《Creative Camera》杂志第一次登载了雷-琼斯的摄影作品,名为《来自美国与英格兰的照片》。作为英国第一本现代的摄影杂志,《Creative Camera》由摄影师比尔·杰(Bill Jay)和彼得·特纳(Peter Turner)在极其简单的前提下创立,因为其时英国的摄影在各类缘由下还没无形成,所以《Creative Camera》杂志在晚期起头登载来自美国和欧洲摄影师的作品,如李·弗里德兰德(Lee Friedlander)、沃克·埃文斯(Walker Evans)、爱德华·韦斯顿(Edward Weston)等,能够说很大程度上是引见美国纪实摄影的窗口。听说,雷-琼斯将本人引见给《Creative Camera》杂志编纂彼得·特纳时说:“你们的杂志就是垃圾,但我能看出你们在测验考试改变。只是你们不明标的目的,所以我来帮你。”

  从克里斯·基利普到马丁·帕尔

  1972年,年仅31岁的托尼·雷-琼斯因罹患白血病分开人世,这对于方才起步的英国纪实摄影来说是个不小的丧失。然而,1974年由英国泰晤士与哈德逊出书社出书的《偷得浮生半日闲》一来必定了雷-琼斯的精采贡献,二来为良多其时年轻的摄影师指了然标的目的。

  与20世纪60年代英国纪实摄影的萌芽阶段分歧,成长于70年代的摄影师们不再满足于在舒服的海滨休养地拍摄那些度假的旅客,他们转而目光转移到英国北部的工业城镇,作品中也更多地带有明显的政治核心。在这一期间中,英国纪实摄影最主要的人物包罗约翰·戴维斯(John Davies)和克里斯·基利普 ( Chris Killip)。戴维斯是英国七十年代纪实摄影的代表人物之一,他在1970年代拍摄了大量英国北部工业城市的鸟瞰照片,会商了工业与城市、城市与村落的关系。戴维斯擅长从高处对风光进行很是详尽的拍摄,德国杜派大牛古尔斯基(Andreas Gursky)最早的景观摄影实践即是遭到了他作品的深刻影响。

  而同期另一位具有持续影响力的摄影师非克里斯·基利普莫属。新近在伦敦充任贸易摄影师的助理,基利普在六十年代末回到出生的曼岛,拍摄了大量本地具有浓重保守色彩的纪实照片。1975年,基利普申请到了英格兰北方艺术基金会为期两年的摄影基金赞助,之后便得以在遭到限制工业化政策影响的地域,如维特比(Whitby)、里恩茅斯(Lynemouth)等地拍摄了大量因财产转移而被迫赋闲的工人阶层的保存情况。2013年,克里斯·基利普凭仗1970-1980年代拍摄北部工业区的照片获适当年“德意志买卖所摄影奖”,标记着上世纪70年代英国社会纪实摄影再次遭到摄影界的普遍必定。

  而与此同时,一位出生于英格兰北部的年轻人深受《Creative Camera》杂志上所登载的雷-琼斯的作品影响,1974年,方才从曼彻斯特理工学院摄影专业结业的马丁·帕尔并没有选择去伦敦,而是决定到在英国北部约克郡的小镇赫布登布里奇起头了他社会纪实摄影师的生活生计。从新近的口角作品《我行我素的英国人》到彩色《最初的休养地》(Last Resort),马丁·帕尔敏捷成长为英国现代摄影史上举足轻重的人物。而《最初的休养地》更代表了英国和欧洲摄影史上一个主要的时辰,彩色而非口角的纪实摄影。

  最初,让我们回到“只在英格兰”的展览上来,大概,在那些诱人影像之外最打动我的,仍是托尼·雷-琼斯对于摄影的专注与当真。下面是他的笔记本上所说明着的那些留意事项:

  愈加融入场景(跟人们聊天)

  拍摄主题(要耐心)

  拍简单的照片

  看看布景同拍摄主题的关系

  尽可能多地变换构图和拍摄角度

  不要拍无聊的照片

  离得更近一些(用50毫米的镜头)

  谨防手抖(用250秒或更快的快门速度)

  (文章来自瑞象视点:)

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